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姚海军-从2014年开始

发布时间:2019-09-17 13:07:10 编辑:笔名

http://www.frguo.com/ 2015-09-26 光明日报

《2014中国最佳科幻作品》

姚海军主编

人民文学出版社

科幻文学的处境最近有了很大变化,似乎已经摆脱《科幻世界》前总编辑谭楷先生笔下备受冷落的 灰姑娘 身份,也不再是科幻新锐作家飞氘所定义的主流文学未来路上的 寂寞伏兵 ,它于不知不觉间走上前台,迎来了无数鲜花与掌声。

这本让人欢欣鼓舞,可笔者偏偏却在这种好时候不合时宜地读了几本菲利普 K 迪克的小说,于是原本美好的感受生出错位变得怪异起来。

迪克是美国最具影响力的科幻作家之一,他的世界虽然奇异阴郁、复杂多变,但核心主题却只有一个 对真实与虚幻的探讨,即所谓真实或虚幻,并不如你眼见的那般简单而易于辨识。你所看到的,也许尽是虚像。

当你面对记者或读者,试图对中国科幻的前景做出预言的时候,类似的感觉会愈加挥之不去。因为所有的预言都要基于现实。你不得不首先面对现实,错位与怪异便由此产生。

十 二年前笔者策划 中国科幻基石丛书 的时候曾断言,中国科幻要想获得更大的影响力或者说走向成熟,必须从杂志时代向畅销书时代过渡。今天,这样的过渡正在 发生。刘慈欣作为代表性的科幻作家,不仅在国内占据科幻畅销榜,进入作家富豪榜,在美国也成为备受关注的明星。他的《三体》英文版甫一出版,即先后入围美 国五大科幻奖决选。在刘慈欣之前,没有任何一位非英语国家的科幻作家取得过这样的佳绩。尽管如此,仍然有另一些事实让人无法释怀:2014年的原创科幻长 篇新书出版量不足三十部,正式发表的短篇也限于两百篇内。考虑到中国这样一个大舞台,刘慈欣、王晋康、韩松、何夕、宝树、江波、夏笳、陈楸帆、张冉等科幻 作家们仍是那么的形单影只。甚至仅有的两家专业科幻杂志,在2014年也只剩了一家。科幻的现实图景可谓一半是海水一半是火焰,难免让人喜忧参半。

造 成这种现状的原因很多,其中的重要一点,是中国科幻染上了明显的后发综合征,即作为后发力量,中国科幻短时间内便在创作方面完成了西方科幻百年史中各种流 派思潮的试验,而自身却因此难以在某一时段形成明晰的创作主潮;同时,在产业化方面中国科幻也仿佛压缩了时空,将西方科幻百年产业发展的线性过程变成了中 国特有的分布式发展 尽管我们还未完成从杂志时代向畅销书时代的过渡,却已经在科幻动漫、游戏、影视,甚至主题公园等方面展开了全方位探索。混乱与浮 躁、光荣与梦想是这一后发综合征的典型表征。

正是在这样的矛盾与纠结中,笔者心中生出编辑一本科幻年选的冲动,偶与 人民文学出版社的赵萍老师聊到这个话题,双方一拍即合,我们当即决定,就从2014年开始,每年选编一本全新的年度选集。因为比较而言,短篇创作受浮躁风 气的影响最小,其中既不乏成熟作家力作,又有更多新生力量的展现,代表着中国科幻当下最本原的风貌。即便仅从未来发展的角度,我们也需要对中国科幻创作每 一年度的整体风貌做一次客观勾绘。

2014年科幻的中短篇创作虽然数量与往年并无大的增加,却出现多篇提振科幻这一文类信心的佳作,选编工作因此有了更多的乐趣与成就感。这个选集也是向这些作者献上的一份敬意。

总体来讲,2014年的中短篇科幻创作,在通俗和正典两个基本探索方向都取得了一定的成果。

科 幻小说通俗化这种提法,也许只在中国成立。在西方,科幻小说最初便以消遣性冒险故事的形式出现,尽管不乏深刻之作,但整体上却毫无疑义属于典型的通俗文 学。中国科幻尽管也会套用通俗小说的外壳,实质上却在不同历史时期肩负着诸如改造国民性、科学普及、创造力培养等严肃使命。因而,出现中国科幻精英化的批 评便不足为奇了。我们其实非常需要富有传奇性、读者喜闻乐见的科幻小说,就如张冉科幻大片般紧张刺激的《大饥之年》、桂公梓于无声处见惊雷的《金陵十二 区》、阿缺试图回归小说本原的《我讲我爷爷的故事》。这一系列作品均展现出作者对故事节奏、悬念乃至细节的良好把握能力。这是科幻小说赢得更广泛读者的关 键。2014年值得关注的此类作品还包括顾适的《死亡流水线》、江波的《桃源惊梦》、戴露的《医生的冒险》,它们同样既是科技时代的新传奇,也是传统意义 上的好看小说。

2014年中短篇正典科幻或者说核心科幻的重要收获是平宗奇的《智能型人生》和宝树的《人人都爱查尔 斯》。《智能型人生》一组三篇,三个故事从不同的侧面,探讨了假如人的意识可以瞬时传输、躯壳可以自由租借时,我们会面对怎样的生活。三个故事推演大胆新 奇且富有生活气息,包含着作者对生命与爱的深切感悟,令人浮想联翩,久久难以释怀。《人人都爱查尔斯》里面的技术幻想同样与人脑科学有关,同样神奇而具有 震撼性。小说生动描绘了一幅人人都可以享受传奇人物非凡人生的未来图景。这种享受基于脑波传递技术:受万众追捧的明星,可以将自己的脑波向全球直播,他 (她)的 粉丝 因此可以同步、真实地分享他(她)的一切,包括隐私。只要你进入接收状态,你就是他(她),你就是传奇。然而,这一技术带来的却是人的迷 失,不仅仅是接收者,还包括传奇制造者本人。主人公寻找真实、自我救赎的过程犹如一面镜子,映照出我们所处的灰色现实以及其中同样灰色的我们。同类的佳作 还包括陈楸帆描写人工智能,用并不陌生的技术营造出疏离感的《造像者》、尹洲回归传统硬科幻的《种太阳》,以及陈梓钧和索何夫两篇展现宇宙神奇与壮美的 《卡文迪许陷阱》和《风暴之心》。

吴岩讲述普通高校生存状态的《打印一个新地球》则是一篇难以归类的作品,它的积极 意义在于对科幻文学现实根基的找寻。陈楸帆曾基于自身创作提出 科幻现实主义 ,尽管这一概念并未得到科幻界的广泛回应,但有一点显而易见,科幻无法脱离 现实的土地而独存。优秀的经典性作品往往都具有深厚的现实根基。令人欣慰的是,收入本选集的作品中,不仅《打印一个新地球》带有真切的现实性,《金陵十二 区》《人人都爱查尔斯》等作品也因对现实问题的适度关注而增加了厚重感和读者的亲近感。

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